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天然——舞台物语

最近看到上海艺术节的宣传,阪东玉三郎先生将来做演出,不由得想起数年前,惊鸿一瞥间看到他的表演。歌舞伎我真的看得非常少,但尽管这样我还是知道这位“日本梅兰芳”的大名,可见他“珍贵”到何种程度。
京剧昆曲也好,日本传统舞乐也好,都是一种无法用语言去切实描绘的动人存在。
年少的时候完全不懂,这硬是将人原本流畅的动作定格进一个几乎僵直的状态中的艺术有何美妙之处,但是随着年岁的长,以及对各种文化的慢慢了解,虽不能说开始悟到其间的奥义,却真正地逐渐被一种隐藏在表象之下,极深极细腻的美所折服。
刚好最近成田老师的《能剧美少年》新单行本也入手,这是一部绝对无法轻松或快速浏览的作品。成田老师的作品可以说大部分都是极生活化的,平静得就好象是无风的湖面,看不到几个涟漪,但一直吸引着人去读的那份细腻,认真想起来,倒是许多出色的电影都没办法做到的。很多时候我以为已经看明白,却在第二次捧起的时候有了新的发现或完全不同的感受,这位漫画家,是真正拿自己的心在创作作品,作为读者,能看到这样的故事,是一件很幸福的事情。
“能”也是我所喜欢的艺术表演形式,虽然并不熟悉,并不完全了解,也没有太多机会接触,但是觉得它美,即使是外行人,这样的情绪也是可以诞生的,我对京剧也是这样的一种感情。
一个步伐,一根手指的动态,一个眼神,一个屈膝的角度,也许转瞬就结束的动作,在台下必须千百次的练习、重复练习、纠正和反复纠正……这到底是为什么,是否有这样丝丝入扣去雕琢的必要,又或者这样的雕琢是否真的必须要进行到如此程度,或许没有人可以真正解释得通透,但是这艺术形式就是这样被严谨而认真地保存下来,无论何时想来,都极其难得。
到了最后,也许艺术已经演化成一种精神意识存在。为什么脚要这样走,手必须这样抬,原因可能并不是“这样最美”,而是“这样传达出的精神,或许是最贴切的”。所以说,这样的舞台,十分难解释,只有你亲临现场,并且不是用眼看,用耳听,而是直接用心去感悟。
我说“天然”,实则舞台上的肢体语言并非通常意义上所看到的最自然天成的那种,而是根据演员的理解和传承几百甚至几千年舞台文化的精神所锻炼出来的特殊的行为艺术。我想到那个画面,剧中剧的美籍日裔问宪人“把腰放低并绷直,这个姿势,人根本就僵硬了,还谈什么行走?”但这是必要的姿势,非常重要,可是为什么需要这个“型”内容?宪人思虑着怎样来解答,最后他说“也许是为了表现存在感”
表现者(哪怕是最出色的)也未必对自己的理解有十分的信心,但是他们愿意用自己的身心作为工具,去传承并感受这种“存在感”的意义,实际上也同时完成了自己的“存在感”,也许吧,这只是我的理解。
我喜欢舞台,它本身是活的,比起可以二次创作与加工的大小银幕,它更让人着迷,千变万化,永远不会出现相同的第二次。
期待着……再次与令人感动的舞台邂逅——

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看到翻译过来叫做シネマ歌舞伎牡丹亭,你确定要去看这个么。。。之前在苏州已经上演过了
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